{"id":6251,"date":"2019-04-01T09:06:13","date_gmt":"2019-04-01T13:06:13","guid":{"rendered":"http:\/\/elcontroldelasalsa.com\/ELCONTROL\/?p=6251"},"modified":"2019-04-01T09:06:20","modified_gmt":"2019-04-01T13:06:20","slug":"hommy-una-opera-latina-en-el-carnegie-hall-en-nueva-york","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elcontroldelasalsa.com\/ELCONTROL\/hommy-una-opera-latina-en-el-carnegie-hall-en-nueva-york\/","title":{"rendered":"Hommy: Una \u00f3pera latina en el Carnegie Hall en Nueva York"},"content":{"rendered":"\n
\"\"\/<\/figure><\/div>\n\n\n\n

El 29 de marzo de 1973, el \u00faltimo soldado del ej\u00e9rcito estadounidense abandon\u00f3 r\u00e1pidamente Vietnam despu\u00e9s de que la superpotencia del Norte Am\u00e9rica sufri\u00f3 la peor derrota de toda su historia. Fueron 10 a\u00f1os de ocupaci\u00f3n militar en Vietnam, un saldo de 57 000 soldados norteamericanos muertos y m\u00e1s de dos millones de vietnamitas asesinados, tanto civiles como militares, 300 000 heridos, centenares de miles de soldados adictos a las drogas y con serios problemas de adaptaci\u00f3n a la vida civil. La guerra de Vietnam ha sido hasta ahora, una de las m\u00e1s largas de la historia estadounidense. Fue para este pa\u00eds una mezcla de fracaso y frustraci\u00f3n, constituyendo, sin lugar a dudas, el m\u00e1s serio rev\u00e9s de Estados Unidos durante la Guerra Fr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, en Nueva York, la vida nocturna transcurr\u00eda sin reparar mucho en aquellos hechos. Esa misma noche de jueves, la comunidad latina tuvo la oportunidad de presenciar un evento trascendental para su historia musical. En el Carnegie Hall, el escenario tuvo como protagonistas centrales las ya consolidadas figuras de un sonido que se denomin\u00f3 como Salsa y que a partir de esa noche escribi\u00f3 con otra tinta su historia en materia de presentaciones en vivo. Celia Cruz, Junior \u00abHommy\u00bb Gonz\u00e1lez, Pete \u00abEl Conde\u00bb Rodr\u00edguez, Adalberto Santiago, Cheo Feliciano y Justo Betancourt, liderados por Larry Harlow se dieron cita en un recinto de gala, otorgando un nivel de grandeza para una m\u00fasica proscrita por cierto sectores de la sociedad.<\/p>\n\n\n\n

Junto a este ramillete de estrellas, un respaldo orquestal inigualable de dimensiones equiparables a las acostumbradas conformaciones que ejecutan la llamada m\u00fasica \u00abbrillante\u00bb. Era el Carnegie Hall. No era para menos. Esa noche de aquel 29 de marzo, se present\u00f3 en vivo la \u00d3pera Latina HOMMY.<\/p>\n\n\n\n

LA IDEA DE UNA \u00d3PERA LATINA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00d3pera proviene del italianismo \u00abopera\u00bb que significa \u00abobra\u00bb (en esencia, musical). La \u00f3pera tiene dentro de sus caracter\u00edsticas principales la m\u00fasica, la poes\u00eda, la danza, la escenograf\u00eda, vinculada a las artes pl\u00e1sticas y el vestuario. Tiene tantas variantes de acuerdo a su procedencia, generalmente europea y tantos g\u00e9neros que a veces suelen ser confundidos. Normalmente, se compone de Actos, dentro de los cuales se hace una obertura o introducci\u00f3n, parlamentos que suelen ser mediados por interludios y final.<\/p>\n\n\n\n

En el caso de Hommy, se realizaron dos actos, con parlamentos basados en canciones de Salsa y mediados por ostentosos interludios, cargados de violines, flautas y saxos, en los que sobresale la voz narradora del cantante Jenaro \u201cHeny\u201d \u00c1lvarez, quien revela el desarrollo de la obra. Pero ya no se trataba de aquellos rangos vocales del bel canto sino de voces sazonadas por la calle y el tambor. El programa de la \u00f3pera fue el que se cita a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

ACT I<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Introduction
Es Un Varon
Interlude
El Dia De Navidad
Interlude II
Quirinbomboro
Interlude III
Mantecadito
Interlude IV
El Doctor Y La Raz\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

ACT II<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Interlude V
Soy Sensacional
Interlude VI
Gracia Divina
Interlude VII
Cari-Caridad
Interlude VIII
No Queremos Sermon Interlude IX
Finale – Mirame, Oyeme<\/p>\n\n\n\n

LA INSOSPECHADA INSPIRACI\u00d3N DE LA \u00d3PERA DE HARLOW<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hommy es una adaptaci\u00f3n de la famosa \u00f3pera de rock Tommy (grabada en el 68, lanzada en Mayo del 69 e interpretada por el grupo Ingl\u00e9s The Who). Ambas obras tienen puntos en com\u00fan, pese a que \u00e9stas se desarrollan en entornos totalmente diferentes y con personajes radicalmente dis\u00edmiles. La \u00f3pera latina narra la historia de un ni\u00f1o ciego, sordo y mudo que a pesar de sus limitaciones desarrolla habilidades como bongosero, en tanto que la brit\u00e1nica se basa en el argumento de Pete Townshend en el que estructura una f\u00e1bula sobre el personaje que da t\u00edtulo al disco, Tommy Walker, un muchacho sordomudo y ciego de nacimiento, experto en jugar en las m\u00e1quinas pinball que termina convirti\u00e9ndose en un redentor de masas.<\/p>\n\n\n\n

Realmente, no es la primera \u00f3pera rock como se cree. La antecede en este lugar \u201cS.F. Sorrow\u201d del grupo PrettyThings. Tampoco es la primera \u00f3pera de Townsend, pues ya hab\u00eda grabado \u201cSell Out\u201d y \u00abA Quick One, While He’s Away\u00bb. Los personajes que tuvieron su paralelo en la versi\u00f3n de Harlow fueron estos:<\/p>\n\n\n\n

Tommy Walker: protagonista de la historia.
Captain Walker: padre de Tommy.
Mrs. Walker: madre de Tommy.
The Lover (Uncle Frank): compa\u00f1ero sentimental de la madre de Tommy.
Uncle Ernie: \u00abt\u00edo\u00bb de Tommy y ped\u00f3filo que persigue a los ni\u00f1os. En una entrevista del DVD \u00abTommy: Live in Atlantic City\u00bb, Townshend agrega que no era su t\u00edo biol\u00f3gico, sino un amigo de sus progenitores.
Cousin Kevin: primo de Tommy, bravuc\u00f3n de colegio.
The Hawker: l\u00edder de una religi\u00f3n.
Local Lad: campe\u00f3n defensor de un torneo de pinball hasta que Tommy le quita el puesto. Inspirado en una jugadora de Pinball de la vida real que Townshend conoci\u00f3 en su juventud, presentada por un periodista.
The Acid Queen (The Gypsy): prostituta que comercia con sustancias alucin\u00f3genas.
The Doctor: doctor que atiende a Tommy y encuentra su incapacidad comunicativa como problema psicol\u00f3gico.
Sally Simpson: uno de los disc\u00edpulos de Tommy.
EL DISCO<\/p>\n\n\n\n

Si bien, la obra se concibi\u00f3 como una idea tomada del ejemplo brit\u00e1nico, no cabe duda que ofrece para la Salsa un revolucionario concepto que nunca antes se hab\u00eda considerado para la m\u00fasica latina y que sirvi\u00f3 para la creaci\u00f3n de importantes proyectos posteriores como \u201cMaestra Vida\u201d de Rub\u00e9n Blades y Willie Col\u00f3n o \u201cEl Baquin\u00e9 de Angelitos Negros\u201d tambi\u00e9n de Col\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La importancia de Hommy radica en determinados puntos:<\/p>\n\n\n\n

Se trat\u00f3 de una declaraci\u00f3n de los latinos para afirmar que tambi\u00e9n pod\u00edamos realizar grandes proyectos en materia art\u00edstica. Se manej\u00f3 un concepto nuevo de canciones concatenadas para estructurar una historia completa en todo un \u00e1lbum. Fue el punto de inicio de figuras que descollaron en el medio salsero como el ingreso de Celia Cruz a la Salsa y su contundente relevo a la hegemon\u00eda de La Lupe, la aparici\u00f3n de Marty Sheller como arreglista, la inclusi\u00f3n de violines en un formato distinto al de charanga para una producci\u00f3n salsera, la presentaci\u00f3n de Junior Gonz\u00e1lez como voz principal de la Orquesta Harlow y una forma de identificaci\u00f3n art\u00edstica ante algunos hechos de la actualidad de aquel tiempo o las simples posturas sociales, como el preg\u00f3n de Junior Gonz\u00e1lez en el corte Cari Caridad, donde invita \u201cvamos a implorar por la guerra que hay en Vietnam\u201d o la renuncia del pueblo que prefiere el vacil\u00f3n y no los sermones sobre el buen vivir, que no era una realidad para los latinos en Nueva York.<\/p>\n\n\n\n

En relaci\u00f3n a la entrada de Celia cruz hay una an\u00e9cdota referida por Juan Moreno Vel\u00e1squez para el portal Fania.com: \u201cCasi accidentalmente, Harlow se encontr\u00f3 con Celia Cruz en M\u00e9xico y le coment\u00f3 sobre su inter\u00e9s en una voz femenina para cantar en su \u00f3pera, a su vez Jerry Masucci buscaba tambi\u00e9n de Celia una alternativa para combatir la hegemon\u00eda musical que manten\u00eda a La Lupe, como \u201cla reina de la canci\u00f3n latina\u201d en aqu\u00e9l momento.<\/p>\n\n\n\n

Celia Cruz viaj\u00f3 a Nueva York con la intenci\u00f3n de reunirse con Masucci a discutir las posibilidades de grabar con el sello disquero Fania y al acudir a la reuni\u00f3n se encontr\u00f3 que \u00e9sta era en el estudio donde se estaba grabando \u201cHommy\u201d. Celia me cont\u00f3, \u201cme enoj\u00e9, y mira que yo no soy enojona. Me ten\u00edan todo preparado para que cantara el tema \u201cGracia Divina\u201d el cu\u00e1l yo ni tan s\u00f3lo hab\u00eda escuchado. Pero bueno me aprend\u00ed el tema y lo cant\u00e9\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cGracia Divina\u201d se convirti\u00f3 en uno de los \u00e9xitos m\u00e1s representativos del disco. Esto fue perfectamente posible dadas las dotes de gran cantante que siempre tuvo Celia y el magistral arreglo de la canci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Larry Harlow, hizo un comentario al respecto al periodista radial C\u00e9sar Miguel Rond\u00f3n en el que afirm\u00f3 lo siguiente: \u201cCuando yo grababa Hommy nadie entend\u00eda nada. Era el a\u00f1o 72, ya Ismael Miranda no estaba en la orquesta y me preparaba algo grande, heavy\u2026 junto a Marty Sheller, yo trabajaba la m\u00fasica y la \u00edbamos grabando por todas partes. T\u00fa sabes, nunca se hab\u00eda hecho algo as\u00ed en la Salsa y la gente dec\u00eda que yo estaba loco. Hab\u00eda de todo, violines, banda grande, Cheo (Feliciano) cantaba un n\u00famero, Justo (Betancur) otro, el \u201cConde\u201d (Pete \u201cConde\u201d Rodr\u00edguez), Adalberto (Santiago)\u2026 Olv\u00eddate, nadie entend\u00eda lo que pasaba. Y entonces yo quise meter a Celia, quer\u00eda que me grabara el n\u00famero de la mujer, de la Gracia Divina.<\/p>\n\n\n\n

Para m\u00ed ella era la \u00fanica que pod\u00eda cantar eso, pero ella estaba en M\u00e9xico y no ten\u00eda nada que ver con la Salsa, entonces lo que hice fue mandarle un cassette, un cassette con la m\u00fasica de su n\u00famero para que ella se lo aprendiera, t\u00fa sabes. Para que m\u00e1s o menos se acostumbrara y as\u00ed pudi\u00e9ramos ganar tiempo cuando ella fuera a Nueva York a ensayar.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, lo que a m\u00ed me impresion\u00f3 y me dej\u00f3 as\u00ed\u2026 a m\u00ed y a todos los m\u00fasicos, fue que Celia no ensay\u00f3 nada. Esa se\u00f1ora es un genio, lo m\u00e1s grande que ha nacido. Cuando yo le dije que ensay\u00e1ramos ella dijo que no, que trat\u00e1ramos de grabar de una vez, y entonces, bueno, empezamos a grabar.<\/p>\n\n\n\n

Y esa versi\u00f3n que est\u00e1 en el disco fue la primera y la \u00fanica que se grab\u00f3. Celia no ensay\u00f3 nada, se dispar\u00f3 todo el n\u00famero desde arriba, completo sin equivocarse, sin repetir nada. Yo me sorprend\u00ed todo, esa era la grabaci\u00f3n, estaba lista, no hab\u00eda nada que corregir. Yo nunca he visto a alguien igual, s\u00f3lo ella hace eso, lanzarse un n\u00famero completo, sin ensayo como si se conociera de memoria mi orquesta, con inspiraciones y todo, Olv\u00eddate, Celia es \u00fanica, la m\u00e1s grande.\u201d (SIC)<\/p>\n\n\n\n

Este es un acercamiento de un episodio importante en la historia de la Salsa. Hommy supuso para Harlow una de las aventuras en que se encamin\u00f3 por resaltar esta m\u00fasica para darle el nivel que se merec\u00eda. Estas ideas podr\u00edan ser acogidas por el p\u00fablico mayoritario en su debida proporci\u00f3n y no por las muestras individuales de las que se componen. Esto, sumado a una debida documentaci\u00f3n, lograr\u00eda una comprensi\u00f3n en proyectos similares y llevar\u00eda el nombre de nuestra m\u00fasica a sitiales elevados.<\/p>\n\n\n\n

Aquel 29 de marzo marc\u00f3 el inicio de la grandeza de la Salsa en un ambiente pulsante como lo era esa Nueva York de los a\u00f1os setenta, a pesar de las estupideces de los gobiernos que comandan las equivocaciones de este pa\u00eds para con otros. Por encima de la cruenta realidad, la m\u00fasica siempre viene a nuestro rescate.<\/p>\n\n\n\n

Los protagonistas y sus personajes dentro de la historia de Hommy fueron:<\/p>\n\n\n\n

Celia Cruz – Gracia Divina
Justo Betancourt – El Padre
Cheo Feliciano – El Padrino \u2013 Tio Jose
Junior Gonzalez – Hommy Gonzalez
Pete Conde Rodriguez – Elemento Del Bonche
Jenaro Heny Alvarez – El Heladero
Adalberto Santiago – El Doctor<\/p>\n\n\n\n

La extensa lista de los participantes de la grabaci\u00f3n comprende a los siguientes personajes:<\/p>\n\n\n\n

Larry Harlow – Piano
Eddie \u201cGuagua\u201d Rivera – Bajo
Eddie Col\u00f3n – Timbales
Tony Jim\u00e9nez – Conga
Pablo Rosario – Bong\u00f3
Larry Spencer – Trompeta
Ralph Castrello – Trompeta
Sam Burtis – Tromb\u00f3n
Lewis Kahn – Tromb\u00f3n
Junior Gonz\u00e1lez – Vocals & Percussion<\/p>\n\n\n\n

Cuerdas:<\/p>\n\n\n\n

Carmel Malin, Jesse Tryon, David Gonzalez, Alberto Iznaga, Vincent Liota, Marty Salyak, Ruben Rivera, Earl Norman, Selwart Clarke, Yoko Matsuo, Kathy Kienke, Karen Jones, Gloria Lonzoroni, Norman Forrest
Doc Herzlin & Damion Sgabbo \u2013 Corno Franc\u00e9s
Lou Soloff & John Gatchell – Trompetas
Dave Taylor – Tuba & Tromb\u00f3n Bajo
Harry Smyles – Oboe Corno Ingl\u00e9s
Paul Fleisher \u2013 Saxof\u00f3n Soprano
Johnny Pacheco, Bobby Porcelli, Eddie Zervig\u00f3n – Flautas
Jos\u00e9 Luis Cruz – Piano
Charlie Rodriguez – Tres
\u00c1ngel Cachete Maldonado, Roy Markowitz, Hershel Dwellingham Sr. – Percusi\u00f3n
Coro – Yayo El Indio, Adalberto Santiago & Marcelino Guerra<\/p>\n\n\n\n

Creador de la Opera Latina – Larry Harlow
Letra & Musica – Larry Harlow & Jenaro \u201cHeny\u201d Alvarez
Compositor de Intermedio Musical – Marty Sheller
Conducci\u00f3n De Orquesta – Larry Harlow & Marty Sheller
Arreglos – Larry Harlow, Marty Sheller, Jose Luis Cruz, Papo Lucca and Javier Vazquez
Narraci\u00f3n – Jenaro Heny Alvarez
Protagonizaci\u00f3n – Orchestra Harlow -1973<\/p>\n\n\n\n

Participantes:<\/p>\n\n\n\n

Celia Cruz – Gracia Divina
Justo Betancourt – El Padre
Cheo Feliciano – El Padrino \u2013 Tio Jose
Junior Gonzalez – Hommy Gonzalez
Pete Conde Rodriguez – Elemento Del Bonche
Jenaro Heny Alvarez – El Heladero
Adalberto Santiago – El Doctor<\/p>\n\n\n\n

Productor – Larry Harlow
Productor Executivo – Jerry Masucci
Dise\u00f1o Original del Album – We-2 Graphic Designs, Inc., Izzy Sanabria , Walter Velez
Fotograf\u00eda Original De La Carat\u00fala – Jan Blom
Ilustraci\u00f3n Original De Adentro Del Album – Little Moon
Grabaci\u00f3n – Good Vibrations Sound Studio, N.Y.C.
Ingeniero – Jon Fausty<\/p>\n\n\n\n

Orchestra Harlow Management – Chet Holland c\/o Alpha Artists of America, N.Y.C.
Orchestra Harlow Road Manager – Willie Gonzalez
Presentando a Junior Gonzalez como \u201cHommy\u201d<\/p>\n\n\n\n

Fuentes consultadas:<\/p>\n\n\n\n

RockListMusic. \u00ab1001 Albums You Must Hear Before You Die\u00bb.
\u00abMusic That Changed The World\u00bb. LaConga.org
Fania.com
Leo Daugherty: La guerra de Vietnam d\u00eda a d\u00eda. Editorial Diana, Espa\u00f1a, 1984. p.186
si-educa.net \u2013basico -ficha512 Rond\u00f3n, C\u00e9sar Miguel. EL LIBRO DE LA SALSA. Editorial Arte, Caracas, Vzla.\n\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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